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中国艺术家不可能回避的创作母题。传统文化是艺术创作取之不尽、用之不竭的资源

作者:    来源:   发布于:2018-3-7 12:29:58    文字:【】【】【

中国音乐工作室艺术家不可能回避的创作母题。传统文化是艺术创作取之不尽、用之不竭的资源。然而,从传统中取什么、怎么用,则取决于每一个创作个体对自我和传统之关系的深入审视。创作者即使解构了传统的表形,其精神、气度、韵致仍是源自于传统的。相反,即便使用了传统的形式和内容,如果仅停留在一眼可辨的符号层面,无非是搬用、套用,并不足以说明个体与传统的承续关系,也更谈不上创造。正如无论民歌还是民间音乐,皆不属于作曲家的创作成果一样,援引的民间音乐素材于整体篇幅中的占比、是否居于音乐主题的核心地位,应当是界定“创作”与“改编”“编配”的关键。

 

对于有相当创作能力和丰富创作经验的作曲家而言,单纯从音乐创作的技术层面出发,只要技术可达,的确什么酒都可以入瓶。而从文化自省的层面进行深度追问,可为而不为,有意识地摆脱创作惯性,审慎甄别形式与题材的个体差异,方能从形式和内容上获得双重的解放,突破“形”的再现、“情”的重温,升华至精神层面实现对传统的个性诠释,并从机巧走向深刻。

 

两台音乐伴奏制作会的现场气氛都非常热烈,《山西印象》中的威风锣鼓、《永远的山丹丹》的米脂吹打乐几十支大唢呐叠加着乐队全奏,台上台下群情激昂;而辨识度极高的民歌旋律如《桃花红杏花白》《山丹丹开花红艳艳》《祈雨调》《三十里铺》《兰花花》的反复咏唱也唤起了观众的群体记忆,并进入到一种群体情感体验中,从而忘记了去分辨让人感动的到底是作曲家的创作还是民歌本身。

 

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